本文目录一览：
- 1、范宽“前人之法,未尝不近取诸物,吾与其师于人者,未若师诸物也。吾与其...
- 2、范宽的绘画理论是什么?
- 3、范宽:宋代绘画大师,为山水画“北宋三大家”之一
- 4、范宽的《溪山行旅图》能代表北宋绘画的更高水平吗?
- 5、范宽的作品
- 6、范宽的山水画作品
范宽“前人之法,未尝不近取诸物,吾与其师于人者,未若师诸物也。吾与其...
范宽（约950—约1032），又名中正，字中立，陕西华原（今陕西铜川耀州区）人，宋代绘画大师。因为性情宽厚豁达，时人称之为“宽”，遂以范宽自名。范宽、董源、李成，并称“北宋三大家”。艺术成就使得范宽与李成齐名，并称“李范”，又与同为华原人的柳公权合称“柳范”。
北宋山水画名家范宽曾在经年作画后感悟曰：“前人之法，未尝不取诸物。吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心”。这是范宽关于山水画创作的感言和心得。
范宽（活动于十世纪），陜西华原（今耀县）人，经常来往京师与洛阳一带。个性宽厚，举止率直，嗜酒好道，擅长山水画，初学五代山东画家李成，后来觉悟说：“人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心。
翻译为：我与其向别人学习，不如向山川万物学习，我与其以万物为师，不如自己精心思考仔细揣摩。前人之法：前辈的 *** 。未尝不近取诸物：难道不是来自于物品吗？吾与其师于人者：我与其学习他人。未若师诸物也：不如学习物品。吾与其师于物者：我与其学习物品。未若师诸心：不如学习本心。
勾勒与皴法都是范宽山水画充满质感、量感的雄武之风的具体体现。范宽的山水画风格最恰当的概括就是“雄武”。《宣和画谱》中提到范宽领悟到“前人之法未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也；吾干其师诸物者，未若师诸心”。范宽从“师人”到“师法自然”，最终达到“师心”的艺术境界。
范宽，一名中正，字中立，陕西华原人。生卒不详，略晚于李成，宋仁宗天圣（1023~1031）年间尚在。据说“性情宽厚，好饮酒，不拘世故，常往来于京洛间。他的山水画，初师李成，后悟到前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师诸物者，未若师诸心”。
范宽的绘画理论是什么?
范宽的绘画理论主要体现在对自然山川的深入观察和体验上。具体可以概括为以下几点：重视写生：范宽强调对自然山川景物的直接观察和体验。他长期生活在陕西华山、终南山等地，细致观察云烟、风月等自然景象的微妙变化，力求将对自然的真实感受融入到作品中。
范宽早年师从荆浩、李成，后来他觉悟到应当重视对自然山川景物的观察、体验，因而长期生活于陕西华山、终南山等处，观览云烟惨淡风月阴霁的微妙变化，对景造意，将崇山峻岭的雄强气势老树密林的荒寒景色，生动地现于笔下。
在绘画理论著作《绘事发微？皴法》中，王维也使用了点攒技法，形成如雨点般的纹理，被称为雨雪皴，又名雨点皴。其他如荆浩、关同、李成、范宽等大师，都广泛运用了这种技法在他们的山水画中。在工艺绘画领域，雨点皴也常常被采用，以其独特的艺术魅力，为作品增添了丰富的质感和层次感。
范宽的《溪山行旅图》，就是以高远法的构图 *** 创作的成功之作。他的艺术特色，除了用笔雄强、坚实之外，还善于以仰视的手法，表现山峰的高远，正如赵孟頫所评：“山势逼人。”元代赵孟頫的《水村图卷》，使用的便是平远法。
《溪山行旅图》是范宽运用高远法构图的杰作。这幅画不仅展现了作者笔法的雄健与坚实，而且通过仰视的手法，生动地描绘了山峰的巍峨与深邃，正如赵孟頫所赞誉：“山势逼人。”赵孟頫的《水村图卷》运用了平远法。
范宽:宋代绘画大师,为山水画“北宋三大家”之一
范宽是宋代绘画大师，为山水画“北宋三大家”之一。以下是关于范宽的详细介绍：基本信息：范宽，又名中正，字仲立，陕西华原人。性疏野，嗜酒好道，擅画山水。艺术风格：初学李成，后感悟“与其师于人者，未若师诸造化”，遂隐居终南、太华，对景造意，自成一家。
范宽（约950—约1032），又名中正，字中立，陕西华原（今陕西铜川耀州区）人，宋代绘画大师。因为性情宽厚豁达，时人称之为“宽”，遂以范宽自名。范宽、董源、李成，并称“北宋三大家”。艺术成就使得范宽与李成齐名，并称“李范”，又与同为华原人的柳公权合称“柳范”。
范宽主要画山类物象，范宽（950—1032），宋代绘画大师，又名中正，字仲立，汉族，陕西华原（今陕西铜川耀州区）人，性疏野，嗜酒好道。擅画山水，为山水画“北宋三大家”之一。由于年代久远，范宽的真迹现存并不多，但是仅存的数件均为精品。如溪山行旅图、雪景寒林图、雪山萧寺图等等。
范宽，宋代绘画大师，又名中正，字仲立，是山水画“北宋三大家”之一。以下是其详细介绍：基本信息：范宽生于950年，卒于1032年，是陕西华原人，性格疏野，嗜酒好道。艺术特点：擅画山水，初学李成，后感悟“与其师于人者，未若师诸造化”，遂隐居终南、太华，对景造意，写山真骨，自成一家。
范宽的《溪山行旅图》能代表北宋绘画的更高水平吗?
1、范宽的《溪山行旅图》能代表北宋绘画的更高水平。以下是对此观点的详细阐述：艺术境界高远：《溪山行旅图》以其神异、大气、壮阔的艺术表现，展现了人与自然、人与天地高度和谐的艺术境界。这种境界在北宋绘画中极为罕见，体现了画家范宽深厚的艺术功底和对自然的深刻理解。
2、个人认为，《溪山行旅图》不仅代表了北宋绘画的更高水平，而且在中国的山水画中，也达到了前所未有的艺术成就。这只是我的个人看法，希望与大家进一步探讨。
3、作者介绍：范宽是北宋时期的著名画家，他的山水画被誉为“宋画之一”。他的画作多以表现北方山川的雄伟和壮丽为主题，注重笔墨的运用和意境的营造。作品地位：《溪山行旅图》是范宽的代表作，也是中国绘画史上的杰作。
4、《溪山行旅图》是北宋山水画扛鼎之作，更是如今的国之瑰宝。高达两米长的绢布以顶天立地的章法拼接出了秦陇间的险峻硬朗，画中山峰矗立，瀑布飞流，倾泻出一部声势浩荡的文明史诗。
5、范宽的《溪山行旅图》被誉为中国山水画中的更高的一座山。 范宽擅画山水，为北宋山水画三大名家之一。初学李成，后感悟“与其师于人者，未若师诸造化”，遂隐居终南、太华，对景造意，写山真骨，自成一家。其画峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，令人有雄奇险峻之感。
范宽的作品
1、范宽的山水画作品有《溪山行旅图》、《雪山萧寺图》、《雪景寒林图》、《临流独坐图》。《溪山行旅图》：《溪山行旅图》是北宋画家范宽的代表作品，这幅画以山水为主题，描绘了壮丽的山川风光和人类活动的丰富。
2、《溪山行旅图》是范宽山水画的代表作，也是古代全景构图的水墨山水画中的杰出作品。这一巨幅立轴山水构图，以几乎2／3的篇幅画出一座巍峨高耸的远山。虽处于远处却如劈面而来。峰顶密密丛林，黑压压连成一片，崖石皴纹历历清晰，近迫水；近景但见几块巨石。中近景之间枝叶扶眉睫，中近景只占1／3。
3、《雪山萧寺图》：在《雪山萧寺图》中，范宽以雪景为题材，描绘了一幅雪山与古寺共存的宁静画面。雪山之巅，白雪皑皑，山峰尖锐；山脚下，寺庙静静矗立，仿佛与世隔绝。
4、存世作品有《溪山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》范宽（约950-约1032），又名中正，字中立，陕西华原（今陕西铜川耀州区）人，宋代绘画大师。因为性情宽厚豁达，时人称之为宽，遂以范宽自名。范宽、董源、李成，并称北宋三大家。
范宽的山水画作品
范宽的山水画作品有《溪山行旅图》、《雪山萧寺图》、《雪景寒林图》、《临流独坐图》。《溪山行旅图》：《溪山行旅图》是北宋画家范宽的代表作品，这幅画以山水为主题，描绘了壮丽的山川风光和人类活动的丰富。
《溪山行旅图》：范宽的《溪山行旅图》是北宋时期的杰作，以山水为背景，展现了壮丽的自然景观和人类的活跃场景。画中高山耸立，瀑布奔流，山间小路上行旅之人络绎不绝，农耕、狩猎等生活场景生动描绘了人与自然的和谐共存。
《溪山行旅图》是范宽山水画的代表作，也是古代全景构图的水墨山水画中的杰出作品。这一巨幅立轴山水构图，以几乎2／3的篇幅画出一座巍峨高耸的远山。虽处于远处却如劈面而来。峰顶密密丛林，黑压压连成一片，崖石皴纹历历清晰，近迫水；近景但见几块巨石。中近景之间枝叶扶眉睫，中近景只占1／3。
范宽的雪景山水画开创了新的艺术境界，代表作《雪景寒林图》通过三幅条绢拼接，展现了群峰、寒柯、萧寺和民居的冬景，气势雄浑，层次丰富。 《雪山萧寺图》以层峦叠嶂、白雪皑皑的景象，传达出深远的寒意和静谧的氛围。范宽用扫帚状的笔触强化了画面的特殊效果。
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