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书法作品篆书欣赏《吴昌硕石鼓文》
1、吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》、《吴昌硕作品集》、《苦铁碎金》、《缶庐近墨》、《吴苍石印谱》、《缶庐印存》等，诗集有《缶庐集》。吴昌硕的楷书，始学颜鲁公，隶习汉代石刻，篆学石鼓文。行书学黄庭坚、王铎。
2、此篆书《临石鼓文轴》，以纸为载体，尺寸为纵一三六厘米，横六六厘米，为朵云轩所收藏。其临摹的对象是《石鼓文》中的第三鼓，此作品为吴昌硕在八十二岁高龄时所作，是其晚年篆书的精品之作。作品中弥漫着精气，紧中有松，笔力千钧而又能从容自在，字势不刻意追求倾斜，而是在细微处展现出变化，力量内含。
3、吴昌硕篆书作品如下：吴昌硕（1844年8月1日-1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。
来楚生篆刻欣赏
有《来楚生画集》、《来楚生法书集》、《然犀室肖形印印存》行世。 “处厚”（图3）一印语出《老子》，这二字他也曾多次制成朱白文印。在一方折文“处厚”的印款中“处其厚，不处其薄”，这也是来氏的艺术观点的体现。按一般规律来讲，篆刻创作中以对一印跑龙套、小篆杂陈，也不宜将不同风格、结构的书体生硬凑合在一起。
来楚生的篆刻艺术有着独特的魅力，他的作品富有个性和创新。其中，“初升”印（图1）展示了他善于将“升”字创新为“门”字结构，刀法自然流畅，既有大小变化，又在对比中达到统一。印面下部留红处理得巧妙，形成苍茫残破的美。
来楚生的篆刻艺术独具特色，其作品展现了个性和创新精神，以下是对其部分篆刻作品的欣赏分析：“初升”印：来楚生巧妙地将“升”字创新为“门”字结构，刀法自然流畅。印面大小变化丰富，对比中达到统一。下部留红处理巧妙，形成苍茫残破的美感。
绘画：来楚生的画以写意花鸟颇负时誉，传世作品以小品为多。他注重在现实生活中观察写生，所作常能达到形似神更似的艺术境界。他的画浑厚古拙，色彩明快，格调俊逸，趣味清新，并以刀痕隶意入画，调融得当，笔简意浓。篆刻：来楚生的篆刻以古玺汉印为本，辅以晚清流派，布局参差有致，妙趣横生。
来楚生的书画篆刻艺术可以用“心血为炉，熔铸古今”来概括。以下是具体解释：书法艺术： 精通多体：来楚生在书法上精通篆、隶、正、草等多种书体，展现出卓越的技艺。 融合创新：他将传统与创新融合，字形刚健婀娜，既有平正的韵味，又有磅礴的气势，尤其是草书和隶书，被誉为一时之冠。
尽管《食果图》是一幅小品，但来楚生先生依然能够细腻入微地刻画松鼠的毛发、姿态等细节，使作品更加生动逼真。文人间的赠礼：该作品上款为当代已故著名山水画家宋文治，作为文人之间的赠礼，来楚生先生自然不会草率了事，而是倾注了心血与情感，使作品更加珍贵。
西泠名家徐咏平书法篆刻作品欣赏
西泠名家徐咏平书法篆刻作品欣赏 抱朴守真 巾山夕照 书法艺术简介 徐咏平，青田人，丽水学院书法副教授，金石研究所所长。西泠印社社员，中国书法家协会会员，中国文艺评论家协会会员。浙江省书协篆刻委员会副主任，龙渊印社社长，丽水市书法家协会副主席。出版多部著作，发表论文多篇。
徐咏平，西泠印社社员，丽水学院书法副教授，艺术成就显著。其书法作品《抱朴守真》以138x35cm的尺寸展现，风格抱朴守真。篆刻作品《巾山夕照》附边款，5x5cm，透露出独特的艺术魅力。
篆刻的篆刻欣赏
生肖印“阖家欢乐图”，集牛、龙、蛇、兔四种动物为一印。介绍不定期氏的篆刻，不谈他的肖形印章，是不会面的。他一生，尤其在晚年，创作了在量的肖形印，内容广泛，有生肖、佛象、草虫故事、成语、新民歌等，尤以生肖印刻得地很多。而且，能一反一印一肖的常规，可将全家数人的生肖容纳于方寸之间，前无古人，十分别致。
来楚生的篆刻艺术有着独特的魅力，他的作品富有个性和创新。其中，“初升”印（图1）展示了他善于将“升”字创新为“门”字结构，刀法自然流畅，既有大小变化，又在对比中达到统一。印面下部留红处理得巧妙，形成苍茫残破的美。
长期致力于书法篆刻教学、研究、创作。获多项学术奖励。篆刻作品入展全国篆刻展，获中国书法更高奖兰亭奖，浙江省文艺评论奖等。往来无白丁 主要著作论文 《浙江篆刻史》、《龙渊印社》（史料集、作品集）、《中国书法篆刻技法论稿》等。涉及先秦古玺章法、沈曾植书法、西泠八家笔法等主题。
篆刻与篆书的学习是分不开的，那些急功近利不学书法而直奔篆刻的人是不会有多大成就的。
以下印章均为篆体印章，希望你能喜欢！四字印文为“梅花书屋”：我自己最喜欢的是第第四个的风格。当然每个人的欣赏风格都不尽相同了。
徐咏平，西泠印社社员，丽水学院书法副教授，艺术成就显著。其书法作品《抱朴守真》以138x35cm的尺寸展现，风格抱朴守真。篆刻作品《巾山夕照》附边款，5x5cm，透露出独特的艺术魅力。
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希望本篇文章《篆刻作品欣赏（吴昌硕篆刻作品欣赏）》能对你有所帮助！
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