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书法作品篆书欣赏《吴昌硕石鼓文》
1、吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》、《吴昌硕作品集》、《苦铁碎金》、《缶庐近墨》、《吴苍石印谱》、《缶庐印存》等,诗集有《缶庐集》。吴昌硕的楷书,始学颜鲁公,隶习汉代石刻,篆学石鼓文。行书学黄庭坚、王铎。
2、此篆书《临石鼓文轴》,以纸为载体,尺寸为纵一三六厘米,横六六厘米,为朵云轩所收藏。其临摹的对象是《石鼓文》中的第三鼓,此作品为吴昌硕在八十二岁高龄时所作,是其晚年篆书的精品之作。作品中弥漫着精气,紧中有松,笔力千钧而又能从容自在,字势不刻意追求倾斜,而是在细微处展现出变化,力量内含。
3、吴昌硕篆书作品如下:吴昌硕(1844年8月1日-1927年11月29日),初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人。
来楚生篆刻欣赏
有《来楚生画集》、《来楚生法书集》、《然犀室肖形印印存》行世。 “处厚”(图3)一印语出《老子》,这二字他也曾多次制成朱白文印。在一方折文“处厚”的印款中“处其厚,不处其薄”,这也是来氏的艺术观点的体现。按一般规律来讲,篆刻创作中以对一印跑龙套、小篆杂陈,也不宜将不同风格、结构的书体生硬凑合在一起。
来楚生的篆刻艺术有着独特的魅力,他的作品富有个性和创新。其中,“初升”印(图1)展示了他善于将“升”字创新为“门”字结构,刀法自然流畅,既有大小变化,又在对比中达到统一。印面下部留红处理得巧妙,形成苍茫残破的美。
来楚生的篆刻艺术独具特色,其作品展现了个性和创新精神,以下是对其部分篆刻作品的欣赏分析:“初升”印:来楚生巧妙地将“升”字创新为“门”字结构,刀法自然流畅。印面大小变化丰富,对比中达到统一。下部留红处理巧妙,形成苍茫残破的美感。
绘画:来楚生的画以写意花鸟颇负时誉,传世作品以小品为多。他注重在现实生活中观察写生,所作常能达到形似神更似的艺术境界。他的画浑厚古拙,色彩明快,格调俊逸,趣味清新,并以刀痕隶意入画,调融得当,笔简意浓。篆刻:来楚生的篆刻以古玺汉印为本,辅以晚清流派,布局参差有致,妙趣横生。
来楚生的书画篆刻艺术可以用“心血为炉,熔铸古今”来概括。以下是具体解释:书法艺术: 精通多体:来楚生在书法上精通篆、隶、正、草等多种书体,展现出卓越的技艺。 融合创新:他将传统与创新融合,字形刚健婀娜,既有平正的韵味,又有磅礴的气势,尤其是草书和隶书,被誉为一时之冠。
尽管《食果图》是一幅小品,但来楚生先生依然能够细腻入微地刻画松鼠的毛发、姿态等细节,使作品更加生动逼真。文人间的赠礼:该作品上款为当代已故著名山水画家宋文治,作为文人之间的赠礼,来楚生先生自然不会草率了事,而是倾注了心血与情感,使作品更加珍贵。
西泠名家徐咏平书法篆刻作品欣赏
西泠名家徐咏平书法篆刻作品欣赏 抱朴守真 巾山夕照 书法艺术简介 徐咏平,青田人,丽水学院书法副教授,金石研究所所长。西泠印社社员,中国书法家协会会员,中国文艺评论家协会会员。浙江省书协篆刻委员会副主任,龙渊印社社长,丽水市书法家协会副主席。出版多部著作,发表论文多篇。
徐咏平,西泠印社社员,丽水学院书法副教授,艺术成就显著。其书法作品《抱朴守真》以138x35cm的尺寸展现,风格抱朴守真。篆刻作品《巾山夕照》附边款,5x5cm,透露出独特的艺术魅力。
篆刻的篆刻欣赏
生肖印“阖家欢乐图”,集牛、龙、蛇、兔四种动物为一印。介绍不定期氏的篆刻,不谈他的肖形印章,是不会面的。他一生,尤其在晚年,创作了在量的肖形印,内容广泛,有生肖、佛象、草虫故事、成语、新民歌等,尤以生肖印刻得地很多。而且,能一反一印一肖的常规,可将全家数人的生肖容纳于方寸之间,前无古人,十分别致。
来楚生的篆刻艺术有着独特的魅力,他的作品富有个性和创新。其中,“初升”印(图1)展示了他善于将“升”字创新为“门”字结构,刀法自然流畅,既有大小变化,又在对比中达到统一。印面下部留红处理得巧妙,形成苍茫残破的美。
长期致力于书法篆刻教学、研究、创作。获多项学术奖励。篆刻作品入展全国篆刻展,获中国书法更高奖兰亭奖,浙江省文艺评论奖等。往来无白丁 主要著作论文 《浙江篆刻史》、《龙渊印社》(史料集、作品集)、《中国书法篆刻技法论稿》等。涉及先秦古玺章法、沈曾植书法、西泠八家笔法等主题。
篆刻与篆书的学习是分不开的,那些急功近利不学书法而直奔篆刻的人是不会有多大成就的。
以下印章均为篆体印章,希望你能喜欢!四字印文为“梅花书屋”:我自己最喜欢的是第第四个的风格。当然每个人的欣赏风格都不尽相同了。
徐咏平,西泠印社社员,丽水学院书法副教授,艺术成就显著。其书法作品《抱朴守真》以138x35cm的尺寸展现,风格抱朴守真。篆刻作品《巾山夕照》附边款,5x5cm,透露出独特的艺术魅力。
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